2009年在法国地区上映，佛罗瑞·加仑伯格导演执导的剧情片，由乌尔里奇·图克尔,丹尼尔·布鲁赫,史蒂夫·布西密,众多知名演员主演，看过这部剧情电影拉贝日记的影迷朋友们都觉得很垃圾，全程无尿点。不管您是通过什么渠道来到我们的谷姐电影网网站观看拉贝日记，相逢即是缘，那就好好体验影片带给我们的快乐，有什么观影感悟可以在评论区留下您的豪言壮志，感谢您的支持。
剧情讲述了：1937年，在中国南京生活多年的德国商人拉贝（乌尔里奇·图克尔 Ulrich Tukur 饰）与妻子多拉准备回国。他把在西门子中国分部担任的职务交给继承人，然而就在当天的欢送舞会上，日军开始轰炸南京城，到处烧伤抢劫，引起南京暴乱。恐慌的居民四处逃散，拉贝毅然打开公司大门 收留中国员工及其他难民。南京城的外国传教士、医生、商人们商议在南京建立一个“南京国际安全区”来保障无辜百姓的安全，拉贝被推举为主剧情讲述了：1937年，在中国南京生活多年的德国商人拉贝（乌尔里奇·图克尔 Ulrich Tukur 饰）与妻子多拉准备回国。他把在西门子中国分部担任的职务交给继承人，然而就在当天的欢送舞会上，日军开始轰炸南京城，到处烧伤抢劫，引起南京暴乱。恐慌的居民四处逃散，拉贝毅然打开公司大门 收留中国员工及其他难民。南京城的外国传教士、医生、商人们商议在南京建立一个“南京国际安全区”来保障无辜百姓的安全，拉贝被推举为主席。本来第二天决定回国的拉贝决定要留下来，去拯救无辜的老百姓。当他目睹日本帝国主义的军队对南京人民施加的惨无人道的暴行时，拉贝更加积极地与同伴们和日军斗智斗勇，试图挽救更多的生命。越来越多的难民涌入安全区，这完全超出了他们的想象。与之同时，日军的暴行更加疯狂，拉贝的人道救助引起他们的不满，安全区多次受到日军的冲击，补给变得越来越艰难。几十万的无辜百姓等待拉贝去拯救，巨大压力下拉贝怎样去完成这人性的使命？ 想套用贝克特的话。世界上的人性有固定的数量，当他们开始侵略缺失人性的时候，它们在我们的身上增长、激发。说实话这样的片子很难做到用客观、精确的镜头来表述一切。但不为别的只是单纯的让我们记住这些被挽救的生灵也足够有力。不同意是东方辛德勒名单的说法。站在西方人的角度讲了这段故事。对于他政治身份的矛盾描写的不够好，他对中国的感情也没什么渲染和塑造。相当中规中矩。在战争屠杀的时候处理极为冷静客观，而主人公个人感情的时候又极度渲染。相当平庸的改编啊。哎小鬼子真该死。可以结合馒头说写拉贝一起看。他值得更好的电影来描写他。现在才想起来，一定要看的。→补上一节历史课，关于南京大屠杀，我知道万人坑，知道百人斩，却从不知道拉贝这个利用自己西门子总经理和纳粹党身份救过20万中国人的德国人。《拉贝日记》并不是说这部电影拍得有多好，而是那段残酷的历史里因为有了这样的国际友人才让很多无辜的老百姓免于其害，感谢拉贝先生以及更多这样的好人，我们永远都不能忘记。《拉贝日记》取材自拉贝撰写的战时日记《拉贝日记》，通过这个“中国版辛德勒”的传奇故事，再现了南京那段惊心动魄的惨烈记忆。影片从亲历者角度记录了“南京大屠杀”始末，是证实“南京”事件信息最为完整详实的史料。曾经对纳粹主义深信不疑的拉贝，在战争的残酷现实中挺身而出，在“南京大屠杀”期间一手组建起“国际安全区”，挽救了20万中国百姓的生命。然而拉贝回德国后，长期经历排查，晚年黯然病逝于柏林，《拉贝日记》也成为一段尘封记忆。
唐建平:对，歌剧从来没有说不以“唱”作为结尾。使用小提琴收尾，这对歌剧来讲是破天荒的。有关这个事情我当时跟英国的导演也有过许多的争论，我说为什么威尔第（意大利作曲家）可以到台边去放一组小号来吹，也可以到台上去拿个风琴来弹，我不能用小提琴做一个结尾？我不是不懂歌剧，胡编乱造，因为这是一个艺术的理念问题，《南京大屠杀》（《拉贝日记》片段）该如何结局？如果说仅仅讲了外国人救中国人的故事，这个题材还不够大，最关键的是要通过他们的行为放大到讲述人类对待死、对待生、对待爱、对待邪恶的一个共同的理念。在理解这个题目的时候，我说我需要一把小提琴，奏出人类永恒之爱，它是能战胜黑暗，战胜邪恶的力量，是这个力量支撑中国不会亡，会站起来。
唐建平:对，小提琴是贯穿这部剧始终的，从开始拉着巴赫的音乐，到最后我下决心必须写一段能够站得住的小提琴音乐，跟前面的那段呼应。这份爱从一个德国人的心灵发出，在中国获得了共鸣。只有音乐能够抚慰心灵，带来一些安慰，因为它是承载着爱和美的。我当时真的是带着一种民族情结，我当时想，一定要通过这部剧，用歌声、用小号，让70年在地下漂浮着的灵魂升入天堂。
意料之外又并不惊讶的是，影片于2009年4月29日在中国内地公映之际，也传来了无缘日本电影市场的消息。不仅如此，在片中扮演战犯朝香宫鸠彦的日本著名影星香川照之，也遭到日本国内舆论的质问和批评。他坦陈：在日本，南京题材的电影不能上映，日本人也不会拍这样的影片。但我希望这部电影能稍稍消除一点中国人的痛苦。这是日本人不能阻止的。
值得庆幸的是，在《拉贝日记》于内地公映五年之后，这部影片终于得以在日本的东京上映，上映地点在远离市中心的下北泽车站附近一个有294个座位的剧场。虽然放映地点偏僻，仍吸引不少观众赶来观看。不只是在东京，在500千米之外的神户，当晚也有100多名民众观看了《拉贝日记》。神户放映活动的组织者之一、在日本出生长大的华侨林伯耀在接受记者电话采访时表示，放映《拉贝日记》这部电影的目的在于让日本更多民众了解南京大屠杀这一不容否认的历史事实，南京大屠杀不仅是中华民族的灾难，也是全人类的灾难，希望日本政府正视这段历史，以史为鉴，让历史悲剧不再重演。
在东京，电影放映之前，专门研究拉贝、正在大阪府立大学攻读博士学位的永田喜嗣讲述了《拉贝日记》的看点。在永田介绍看点的10分钟里，不少观众一边听，一边做笔记，观众仔细倾听的情景十分像是大学里的公开课。
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