手机观看花样年华
分类:爱情片地区:香港年份:2000
更新:2023-12-20 09:55:13(2023年12月20日)
主演:梁朝伟 张曼玉
导演:王家卫
简介:1962年的香港,报社主编周慕云和太太搬进了一幢公寓,与他们同时搬来的还有另一对...详情
2000年在香港地区上映,王家卫导演执导的爱情片,由梁朝伟,张曼玉众多知名演员主演,看过这部爱情电影花样年华的影迷朋友们都觉得非常好看。不管您是通过什么渠道来到我们的谷姐电影网网站观看花样年华,相逢即是缘,那就好好体验影片带给我们的快乐,有什么观影感悟可以在评论区留下您的豪言壮志,感谢您的支持。
剧情讲述了:1962年的香港,报社主编周慕云和太太搬进了一幢公寓,与他们同时搬来的还有另一对年轻的夫妇——苏丽珍.和她丈夫。苏丽珍在一家贸易公司当秘书,而她的丈夫由于工作关系,常常出差。周慕云的妻子和苏丽珍的丈夫一样,经常不在家,于是独自留守的周慕云和苏丽珍便成了房东太太麻将桌的常客。但与别人不同的是,他的“编剧”,并不是一个完整的剧本,更确切地说,这个“剧本”只一个个空间和画面。 所以,整个拍摄过程里,即兴剧情讲述了:1962年的香港,报社主编周慕云和太太搬进了一幢公寓,与他们同时搬来的还有另一对年轻的夫妇——苏丽珍.和她丈夫。苏丽珍在一家贸易公司当秘书,而她的丈夫由于工作关系,常常出差。周慕云的妻子和苏丽珍的丈夫一样,经常不在家,于是独自留守的周慕云和苏丽珍便成了房东太太麻将桌的常客。
但与别人不同的是,他的“编剧”,并不是一个完整的剧本,更确切地说,这个“剧本”只一个个空间和画面。 所以,整个拍摄过程里,即兴的部分很多,几乎是想到什么就拍什么,最后再以剪辑来呈现理想的效果。 这就是“墨镜王”的才气与率性。据说拍《东邪西毒》的时候,梁家辉直到电影上映后才知道自己演的是什么角色。 也许正因为这种“随意性”,让王家卫电影里的角色总是更加灵动。在《花样年华》后半部分,周慕云和苏丽珍开始自己“活”了起来,往情感深处狂奔。寂寞的俊男靓女,以“捉奸”相聚,以文学爱好相知,倾心本是顺其自然的事情。 电影里埋了个彩蛋,苏丽珍的儿子,叫做“庸生”,是她和周慕云喜爱的武侠小说作家的名字之组合。
《花样年华》 影片中有个经常出现的场景:周慕云总是一个人跑去面摊上吃云吞面,周身都是落寞的气息,此时苏丽珍则会提着个精致的保温壶也出现在面摊前,无数次的相遇,两人从最初的眼神交错到客气地打个招呼,再到对上几句话,直至最后一点一点地变成了纠缠……是无法排遣的孤独感、是同病相怜的屈辱感生生地把他俩扯到了一起,虽然几经克制的这段情愫依然逃不开“出轨”的嫌疑,但王家卫的画面处理,会让你觉得——即便抛开剧情只看电影本身的光影构图,这同样是一部不可错过的佳作!
人生就是一场遇见,突然间你觉得全部的光都指向你,但是遇见的时候彼此的脚步和相对的空间都没有停,慢慢的遇见变成了错过,我们把这种时光和人生经历称为“花样年华”,这是我心中的《花样年华》。最初我把这部电影当做爱与背叛,当做禁忌之爱,当做艺术实验去看,但发觉这种感觉都是局限的,局限在一定的人生阶段。当我把自己整个的生命当做一条线段去看,生和死就鲜活的挂在两端,我发觉《花样年华》中讲述的周慕云和苏丽珍就是线段里最璀璨的一个点,整个生命因为那个点的亮光而夺目异常。
电影片头的字幕写着:那是一种难堪的相对。她一直羞低着头,给他一个接近的机会。他没有勇气接近。她掉转身,走了。这样的相犹疑,互等待,最后成了错过,也有人怀疑电影中的周慕云是不是透过算计,在拿苏丽珍出气?但我怎么看都不像,身在暧昧中的人,多的是害怕更进一步,于是前言不对后语,或若即若离;那些诡异的笑在我的解读,都是落寞的,是凄凉的,是凄惨和甚至自嘲的。终究人都是自私的,或不该说自私,应该说害怕受伤害,所以要直觉地保护自己。
电影中,苏丽珍这个人物设置是高度形式化的,无论是旗袍还是动作,都让她离地一尺高。她拎着保温桶去买云吞,一路上有华丽音乐陪护,因此,虽然苏丽珍一直跟各种家用器皿比如电饭煲、保温桶有着联系,但她自己是没有烟火气的,她的人气是周慕云帮她夯实的。
《花样年华》 场景三:在影片的前半段,周慕云与苏丽珍各自都发现自己的枕边人都有问题。但是导演并没有直接表现出来,而是用很多细节在暗示。第一次说明两个人出轨发生在苏丽珍身上,她跟丈夫说要加班不回家,却马上回家去找周慕云的太太,当二人尴尬地在门口说完话之后,周太太回到房间说了这么一句:你老婆。暗示苏丽珍的丈夫就在周太太的房间内,两人已经发生了奸情。
在影片中旗袍象征着苏丽珍高贵保守的个性特点,她一直对自己、对周慕云说“我们不会和他们一样的”。张曼玉曾说过,由于她穿着旗袍,身体的活动受到限制,连带说话的声线、手指的活动、坐立的姿势,都跟平常不同,而且由于衣服紧得令她动弹不得,更促使她进一步感受女主角为何会压抑自己不敢表露感情。 苏丽珍受传统道德思想的影响,比较保守。使她无法克服自我、冲破道德的束缚去追求自己的真爱。这也成为了他们爱情悲剧的主要原因。
整部电影中苏丽珍和周慕云发生在不同场景中的对话,营造出了一种“不敢高声语”的气氛。镜头中不同场景的转化和在不同场景中主人公的表情变换,推动着整部电影情节发展。长短镜头交替运用,整部电影虽然拍摄的空间很小,但是却没有逼仄的感觉。不愧是“一个镜头都不能减”的电影。
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