2004年在香港地区上映，王家卫导演执导的剧情片，由梁朝伟,章子怡,王菲,木村拓哉众多知名演员主演，看过这部剧情电影2046的影迷朋友们都觉得非常好看。不管您是通过什么渠道来到我们的谷姐电影网网站观看2046，相逢即是缘，那就好好体验影片带给我们的快乐，有什么观影感悟可以在评论区留下您的豪言壮志，感谢您的支持。
剧情讲述了：1966年，从新加坡返回香港想忘掉过去的周慕云（梁朝伟 饰）住进东方酒店的、同他曾经熟悉的数字2046只差一号的2047号房，开始了他的卖文生涯。眼前、曾经在他身边出现过的一个个女人（章子怡、王菲、张曼玉、刘嘉玲等 饰）经过他大脑的过影后，令他对时空产生疑惑，不但忘不了过去，一幕幕往事反而更加挥之不去。为了与过去作更好的告别，他将生活的点点滴滴化为文字，写下小说《2046》（说只要搭上了前往204剧情讲述了：1966年，从新加坡返回香港想忘掉过去的周慕云（梁朝伟 饰）住进东方酒店的、同他曾经熟悉的数字2046只差一号的2047号房，开始了他的卖文生涯。眼前、曾经在他身边出现过的一个个女人（章子怡、王菲、张曼玉、刘嘉玲等 饰）经过他大脑的过影后，令他对时空产生疑惑，不但忘不了过去，一幕幕往事反而更加挥之不去。为了与过去作更好的告别，他将生活的点点滴滴化为文字，写下小说《2046》（说只要搭上了前往2046的列车，人们就可以找回失去的记忆）。
《2046》张国荣与王家卫合作三次以上，《阿飞正传》、《东邪西毒》以及《春光乍泄》，部部精彩，《阿飞正传》获得金像奖影帝。其实，张国荣1984年主演的电影《龙凤智多星》，编剧正是王家卫，不过那时的王家卫还不是后来的王家卫。从1989年的《旺角卡门》到2004年的《2046》，不知道是有心还是无意，王家卫电影中的三个张国荣，性格迥异，三个张学友，也各各不同，唯独六个梁朝伟，竟有着惊人的一致性，几乎像是同一个人的前世今生。《阿飞正传》、《花样年华》、《2046》中的三个张曼玉，竟都叫苏丽珍，构成了一个人物的前世、今生和未来。
《2046》 《2046》这部电影是他上一部《花样年华》的续集，同样拍出了爱情的滋味，只不过这里不再是暧昧，而是在镜头语言下呈现出来的爱情悲剧，王家卫正是通过其中一个要素：摄像机的镜头语言呈现出个性化的风格影像。
《2046》延续了上一部的故事情节，周慕云在新加坡工作一段时间后，于1966年回到了香港。他仍然迷恋着苏丽珍，但现在他似乎变了一个人。在《花样年华》中，周是一个敏感而正直的人，而在《2046》，他成了一个冷酷无情、爱玩弄女性的男人。在这里他与好几个女人发生了关系。每一段关系都给王家卫提供了探索时间和记忆不同方面的机会。这部电影的部分叙事涉及到一些不合时间顺序的片段，这表明，这些片段是周在生活中自发浮现在脑海中的记忆。
但是王家卫毕竟是王家卫，他即使是这样做了，之后还是会有一大群著名演员前仆后继的上前，只不过缺了巩俐一位罢了，这并不影响王家卫的整体电影风范。但毕竟不是所有人都能像王家卫那样具有吸引力。他是一个天才，就连奥斯卡最佳导演李安都承认王家卫是一个百年难遇的天才。这也说明了他没有剧本而拍摄电影的独特性。
《阿飞正传》 、《花样年华》 、《2046》 ，这三部电影，哪一个单独拿出来看，都是不可多得的经典佳作，都是影坛上的瑰宝。王家卫神奇的手把它们藕断丝连的连接起来，简直是惊天之作，这三个电影讲述的都是上个世纪六十年代的故事，而连接这三部电影有一个共同的女人，叫做苏丽珍，前两部里苏丽珍是张曼玉、后一部里苏丽珍是巩俐。
就像韦斯·安德森有个人风格极强的电影色调一样，王家卫的电影也有其独特的色调——昏黄和黄绿，那是怀旧和暧昧的颜色。《十三邀》许知远采访姜文那一期里，姜文说，“带有自己的印象”去拍电影，让电影里的场景更像他脑子里的印象。不知道王家卫对于六十年代香港的记忆是不是也是昏黄色的。
不得不说《阿飞正传》确实是王家卫电影中内涵最为深刻、表达最彻底的，除《一代宗师》外，格局最大的电影。因为《阿飞正传》的悲剧结局，故而不像《春光乍泄》喜欢一遍一遍反复去看，但开始懂了后越来越喜欢《阿飞正传》，甚至喜欢的程度已经超过了《花样年华》《东邪西毒》仅次于《春光乍泄》成为本人第二喜欢的王家卫电影。
不懂为什么有些人会把看王家卫和装13划上等号，个人认为之所以有人会把王家卫的电影和装13联系在一起，是因为王家卫的电影较文艺，虽然他的电影都在讲故事，但讲的故事你不一定都能懂。其实，王家卫的电影如果换成大众熟悉的叙述方式来拍，你就会发现电影故事情节简单，简单到无法凑足到一部电影时长。举个例子，大众较熟悉的《花样年华》讲的不过就是“一个妻子趁着老公出差出轨隔壁老周”的故事；
阿飞正传、花样年华2、2046讲的实际上算作一回事儿，在阿飞正传里旭仔殒落后，电影片尾的周慕云蓄势待发。三年后也就是1963年，周慕云在花样年华2里的媳妇出轨，周慕云进而还有机会结交了苏丽珍。在一个门牌号码称为2046的酒店客房里，安葬了一段她们两个人的幸福以往。又三年的1966年，影片2046里的周慕云早已越来越放荡不羁，一如六年前殒落的旭仔。
再看导演的采景，有很多场戏全是在出租车上，公车上，而这种代步工具广泛的特点便是流通性大，飘泊感重，根据这种戏，导演传递了人物本质的不稳定，也就是香港人心灵深处的“没根感”。电影中还出現了许多 过道，走廊的空镜，好像这种细长昏暗的过道是一道束缚，把人拘押在屋子里，拘押在封闭式的自身里。自然相近的摄像镜头也有许多 ，包含分隔线的恰当运用，由于篇数限制，在这里不一一列举了。
仅限于题型，许多 导演我还无法说到，例如大卫芬奇的《七宗罪》，例如斯皮尔伯格《夺宝奇兵》系列产品、《拯救大兵瑞恩》和《辛德勒的名单》，例如杜琪峰导演的《阿郎的故事》和《神探》，例如说白了的两台半影片《活着》、《阳光灿烂的日子》和《霸王别姬》，例如巨星灿烂的九四年……
有太过夸张的地区，许多经典台词和好多个年轻演员特别是在这般。可是停机位、鼓点节奏和每一次“原以为我明白了随后导演把烟蒂摁到我脸部说‘你懂得个屁’”的觉得還是非常好。从麦克白对白刚开始到末尾，觉得全部人都被摁在地面上滚了一圈。影片超出了生活的感受，就很炸。
《2046》 此刻看《一代宗师》是由于这一部片子先免费下载好啦，做为王家卫导演的近期一部片子，从技术性方面有非常大的转变（实际上特想说说高帧率，光与影，中画幅构图法啥的），但在情感表达上還是一贯的设计风格，由于武侠剧的原因，姿势戏占了许多 比例，但是叶问1和宫二中间的情感還是了解的觉得，喜爱的便是无法得到
在影片的最终，女主角一个人走完后1100公里的春游之行，她的对白我难以忘怀：“我意识到我能再次生活下来，美好事物历经过多 但始终沒有终点，这些幸福是我所有着的一切，我的生活与平常人并无二致，漂亮而又神密，近在咫尺 近在咫尺，如同他们是我的一样。”
《2046》 王家卫电影中人物的另一大特点便是她们广泛被孤独困惑，但又提升不上性情的封闭式和局限性。她们自始至终对幸福的情感充满了憧憬和追求完美，却又屡被拒绝，好像生活遥遥无期。那样的解决，就是王家卫对当今迅速的生活节奏感中现代人遗忘了情感，冷漠了人际交往的一种思考。他剧中的人物，大多数好了话不多说，却老爱自说自话，好像拥有 聊不完得话而又找不着诉说的目标。她们通常拥有 恋物情怀，放到《春》中就主要表现为对香烟的依赖和何宝荣怀着跑马灯的情感发泄。
王家卫电影里的感情一半是理智的，一半是炙热的；一半是抑制的，一半是放纵的；一半是心领神会，一半是密而不言。我希望纯碎又简单的感情，可人世间之事确实简易起來，小故事便会少了一半，那类招架不住的觉得也再难出現。
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