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1979年在美国地区上映，卡罗尔·巴拉德导演执导的剧情片，由凯利·雷诺,米基·鲁尼,特瑞·加尔,克拉伦斯·缪斯,霍伊特·阿克斯顿众多知名演员主演，看过这部剧情电影黑神驹的影迷朋友们都觉得非常好看。不管您是通过什么渠道来到我们的谷姐电影网网站观看黑神驹，相逢即是缘，那就好好体验影片带给我们的快乐，有什么观影感悟可以在评论区留下您的豪言壮志，感谢您的支持。
剧情讲述了：以《返家十万里》扬名的导演卡罗尔·巴拉德一鸣惊人之作。以戏剧化的抒情风格描述一名男孩在船难中跟黑神驹同时漂流到荒岛上，人与马建立了两位一体的非凡感情。后来他们获救重回人类社会，巧遇老牌马术教练，乃被训练成出色的赛马和小小年纪的骑师，在一次比赛中获得冠军。全片的摄影极为优美动人，尤其当时的童星凯利·里诺在沙滩上跟黑神驹玩耍的场面，在视听效果上呈现出大自然之美的极至。米基·鲁尼饰演的驯马师在片中也占有剧情讲述了：以《返家十万里》扬名的导演卡罗尔·巴拉德一鸣惊人之作。以戏剧化的抒情风格描述一名男孩在船难中跟黑神驹同时漂流到荒岛上，人与马建立了两位一体的非凡感情。后来他们获救重回人类社会，巧遇老牌马术教练，乃被训练成出色的赛马和小小年纪的骑师，在一次比赛中获得冠军。全片的摄影极为优美动人，尤其当时的童星凯利·里诺在沙滩上跟黑神驹玩耍的场面，在视听效果上呈现出大自然之美的极至。米基·鲁尼饰演的驯马师在片中也占有重要地位，一老一少和马之间的三角互动关系爆发出感人的火花，堪称同类影片中的一流代表作。
《一代骄马》是由华特·迪士尼电影工作室出品的剧情电影，于2010年10月8日在美国上映。该片由兰道尔·华莱士执导，黛安·莲恩、约翰·马尔科维奇、迪伦·沃尔什等主演。该片由真实故事改编，讲述了在雄性荷尔蒙飞扬的赛马世界，一界平凡女子如何赢得尊重，与爱驹一起创下三冠佳绩的故事。
卢卡·瓜达尼诺（《请以你的名字呼唤我》）执导的首部剧集《本色》发布首支预告，全剧共8集，将于9月HBO首播。该剧由科洛·塞维尼、杰克·迪伦·格雷泽、卡迪小子、艾莉丝·布拉加等人共同主演，讲述了两个生活在意大利美军基地的美国孩子的故事。
《黑神驹》由米歇尔·阿米瑞亚德（《哈姆雷特》，2000）执导的新片《特斯拉》发布预告。影片从“世界债主”约翰·皮尔庞特·摩根之女的讲述中，展开了“电力之父”尼古拉·特斯拉一生跌宕起伏的故事。该片由伊桑·霍克、伊芙·休森(《罗宾汉：起源》)、凯尔·麦克拉克伦(《双峰》《蓝丝绒》)主演，将于8月21日同时登陆北美院线和点播平台。
列出百部电影片单的初步步骤是先由ASC成员每人提交10至25部电影片名，这些是对他们个人而言具有启发性或改变了他们摄影创作方法的电影。最终片单包含票数最高的前10部电影以及排名不分先后的其余90部电影。“这个片单上的每一部电影都教会了我一些东西，我还努力从几乎所有这些电影中偷取经验。”在此，ASC成员们对于片单中的电影及它们蕴含的宝贵遗赠分享了看法。
《黑神驹》克里斯·门杰斯：《阿尔及尔之战》讲述了阿尔及尔从法国手中获得独立的故事，是一部令人称奇的绝妙电影。该片以黑白电影的形式呈现，重现了阿尔及尔城堡卡斯巴之战的宏大场景，其中临时演员达数千人之多。在某些场景中，氛围如此之紧张，场景如此之动人，令人看了想要放声大哭。这是电影制作的巅峰。
摄影指导马尔切诺·加蒂(MarcelloGatti)摇动手持摄影机来捕捉瞬间。导演吉洛·彭泰克沃(GilloPontecorvo)从不使用经典的正反打技法拍摄，而采用了新闻影片的风格:黑白色彩、纪录片式剪辑以增强历史真实感。这种技法非常迷人。
电影通过运动、逼真的具象叙事，延续了文学与绘画中的“人形怪物”，尤其受益于19世纪的哥特小说和科幻小说。历史上诸多电影运动，如德国表现主义(《泥人哥连》《诺斯费拉图》)、环球公司恐怖片(《吸血鬼》《木乃伊》《科学怪人》《伦敦狼女》)、英国汉默恐怖片(《弗兰肯斯坦的诅咒》《德拉库拉伯爵》)、新好莱坞(《人猿星球》《活死人黎明》)、美国独立电影(《橡皮头》《象人》)等，都不同程度地持续建构和强化了“人形怪物”的主题。电影让这些形象在银幕世界复活，这些“怪物”也推动了电影语言、电影技术和电影类型的进步。从中世纪的“泥人哥连”传说到哥特小说的改编，从活死人的政治隐喻到科幻片中对仿生人的想象，这些通常以恐怖、神秘、冒险、悬疑等类型片面貌出现的影片，塑造了各种形式的人形怪物。这些光怪陆离的形象可分为四种不同的类型。
第三种“人形怪物”在电影中最为普遍，表现为人与动物、人与植物、人与机器的彼此结合的“生成怪物”。现代科学把人描述为物种演化的结果，是人与自然、宇宙不断生成的一个过程，因此，人与他者的生成结合是科幻片和恐怖片热衷的主题。“人的植物化”在文学作品和电影作品中不多见。植物学家认为植物在艺术作品中始终是被忽视的生命形式，“总的来说作家们将植物世界描绘成静态的、无生命的乡村风景的组成部分，像大山那样沉默和被动”。(15)但这种主题的电影并非完全缺席，唐·西格尔(DonSiegel)的《天外魔花》(InvasionoftheBodySnatchers,1956)把外星植物入侵的故事与冷战时期的政治气氛结合起来。亚里士多德探讨灵魂时就提出，植物的灵魂是低级的。在《鲁滨逊漂流记》中，鲁滨逊自述在岛上寻找其他生命时，其实就被花草树木包围，他完全没有意识到植物就是一种生命。菲利普·考夫曼(PhilipKaufman)1978年翻拍了《天外魔花》，把叙事重心放在受到了植物威胁的人类中心主义上。影片中的植物通过与人接触来生成一个与宿主一模一样的人，这些“人形植物人”逐渐取代了人类而主宰世界。影片没有故意渲染人形变异的逼真可怖，恰恰相反，影片用很普通的特效挖掘出因植物无处不在、难以回避而形成的恐惧。
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