妖女迷行第五季

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这一类的典型代表随便就能揪出来几个：《射雕英雄传》里的黄蓉、《克拉恋人》的高雯、《太子妃升职记》的张芃芃、《琅琊榜风起长林》里的林奚。根据上述人物，讨喜的特质大致可以拆分成以下几点：要么古灵精怪、要么无畏且聪明，以及有那么点主角光环。某种程度上，你看电视剧和你读网文是一样的，没人想在几个小时的消遣里找膈应。因此，含有讨喜女主的剧收视一定不会差，比如《射雕》和《倚天》，这几年翻拍过无数次，实乃大众喜闻乐见。

另外，我们下意识追求讨喜女主的另一个隐晦原因是中国电视剧导演多为男人（看看每年白玉兰奖项的最佳导演提名就知道），女主身上不免有点他们的男性凝视——他们期待的女性形象是温顺驯服的，总体来说都可归类于讨喜，比如小龙女，比如任盈盈。都是为爱奔走直男最爱的那种的女子。

不过，近几年国剧里有一个奇葩：《延禧攻略》里的魏璎珞。此人脾气爆、性子直，和传统讨喜型女主完全不像——她不是路径讨喜型女主，而是结果讨喜型：干掉了所有对手，恋爱事业双丰收。但这个结果讨喜有时代的偶然性，如果今时今日，很难再说魏璎珞能不能复制。可路径讨喜型至少可以得到及格分。

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因此，从创作来看，电视剧女主角不需要讨喜，毕竟创作本身百花齐放。但是市场在这，她不得不“讨喜”。前段时间《下一站是幸福》就是一个绝佳例证，因为女主角贺繁星逆了观众的意，豆瓣评分从一开始的8分下跌到6点几。

这里面另一件好玩的事是观众对于讨喜的标准变了，从被批评的《娘道》开始，大家认为讨喜的女主角不再是忍辱负重，而是应该追求自己的爱情和人生。这也是为什么《下一站是幸福》里贺繁星被骂的原因，它的受众多为年轻女性，这一部分观众更向往自由的恋爱生活，结果在一个偶像剧里看到女主游游移移地屈服于现实。这就是给人找不痛快了。

在《安家》最新的剧情里，房似锦以为同事朱闪闪撬了自己的单子，开始理直气壮地跟她讲规矩，结果没想到是一场乌龙：人家把她当一家人，她反而提防过头。于是，关于房似锦人设的话题又在社交网络上铺开：有人觉得她爱财但正直善良，也有人觉得她双标令人讨厌，实在不算讨喜的女主。房似锦在3月上了5次微博热搜，每次都是争议满满。

《妖女迷行》不过，就大多数电视剧来看，女主角讨喜的确是受欢迎的一个先决条件。在我们的国剧里，担当工具人的往往是女主，在每年几万集的电视剧里，如何杀出重围，捏一个讨喜的女主角显然是个无风险的选择。至于为什么不是男主角，个中缘由按下不表。

《妖女迷行》这一类的典型代表随便就能揪出来几个：《射雕英雄传》里的黄蓉、《克拉恋人》的高雯、《太子妃升职记》的张芃芃、《琅琊榜风起长林》里的林奚。根据上述人物，讨喜的特质大致可以拆分成以下几点：要么古灵精怪、要么无畏且聪明，以及有那么点主角光环。某种程度上，你看电视剧和你读网文是一样的，没人想在几个小时的消遣里找膈应。因此，含有讨喜女主的剧收视一定不会差，比如《射雕》和《倚天》，这几年翻拍过无数次，实乃大众喜闻乐见。

另外，我们下意识追求讨喜女主的另一个隐晦原因是中国电视剧导演多为男人（看看每年白玉兰奖项的最佳导演提名就知道），女主身上不免有点他们的男性凝视——他们期待的女性形象是温顺驯服的，总体来说都可归类于讨喜，比如小龙女，比如任盈盈。都是为爱奔走直男最爱的那种的女子。

不过，近几年国剧里有一个奇葩：《延禧攻略》里的魏璎珞。此人脾气爆、性子直，和传统讨喜型女主完全不像——她不是路径讨喜型女主，而是结果讨喜型：干掉了所有对手，恋爱事业双丰收。但这个结果讨喜有时代的偶然性，如果今时今日，很难再说魏璎珞能不能复制。可路径讨喜型至少可以得到及格分。

但剧集女主角们是社会主流价值观的投射产物，把这样一个矛盾形象放到荧屏上，总有点政治不正确的意思。因此，放眼全局，讨喜女主多，妖女迷行的少。电影在这方面相对大胆，毕竟人们觉得电影应该更有艺术感，而不是核心价值观。而且从观看场景来说，一年可能合家欢进电影院也就那么几次，但你和你爸妈凑在电视机前的日子可就太多了。

因此，从创作来看，电视剧女主角不需要讨喜，毕竟创作本身百花齐放。但是市场在这，她不得不“讨喜”。前段时间《下一站是幸福》就是一个绝佳例证，因为女主角贺繁星逆了观众的意，豆瓣评分从一开始的8分下跌到6点几。

这里面另一件好玩的事是观众对于讨喜的标准变了，从被批评的《娘道》开始，大家认为讨喜的女主角不再是忍辱负重，而是应该追求自己的爱情和人生。这也是为什么《下一站是幸福》里贺繁星被骂的原因，它的受众多为年轻女性，这一部分观众更向往自由的恋爱生活，结果在一个偶像剧里看到女主游游移移地屈服于现实。这就是给人找不痛快了。

《妖女迷行》在《安家》全新的故事情节里，房似锦认为朋友朱闪耀撬了自身的订单，刚开始振振有词地和她讲规矩，結果想不到是一场乌龙茶：别人把她当一家人，她反倒防备过度。因此，有关房似锦人物关系的话题讨论又在社交媒体上铺平：有些人感觉她爱财但刚正不阿善解人意，也有些人感觉她双重标准令人厌恶，确实算不上讨喜的女主。房似锦在三月上5次微博热搜榜，每一次全是异议满满的。

假如你对六六的作品略知一二，就能想到她会是这一反映。从《蜗居》到《女不强大天不容》，六六金庸小说的女主们一直别着一股劲儿的，这是多少有一点她本人的个性投影——六六为人正直痛快，两年前常为公共事件在互联网上发音，在自身的婚姻生活碰到危機时也是小女人作派。

这一类的典型性意味着随意就能扯出来好多个：《射雕英雄传》里的黄蓉、《克拉恋人》的高雯、《太子妃升职记》的张芃芃、《琅琊榜风起长林》里的林奚。依据上述角色，讨喜的特性大概能够拆分为以下几个方面：要不精灵古怪、要不无所畏惧且聪慧，及其有那麼点主角光环。某种意义上，你看剧与你读网络小说是一样的，没有人想在好多个钟头的解闷里找不舒服。因而，带有讨喜女主的剧收视率一定不容易差，例如《射雕》和《倚天》，这几年重拍过一次次，乃为大家赞不绝口。

此外，大家不由自主追求完美讨喜女主的另一个含蓄缘故是我国电视剧导演多见男生（看一下每一年白玉兰花荣誉奖的导演奖候选人就了解），女主的身上免不了有点儿她们的男士凝望——她们希望的女士品牌形象是温驯收服的，整体而言都可以分类于讨喜，例如黄衫女，例如任盈盈。全是为了爱奔波钢铁直男最喜欢的那类的女人。

电视连续剧里的另一个主人公原形是让人爱恨交加型的，例如《武林外史》里的白飞飞，例如《神雕侠侣》里的郭芙，再极端化点是“妖女”人物关系，例如《孔雀翎》里的刘星，一上去就杀了好闺蜜，顺带抽了男主一巴掌，你倒感觉她飒；例如《倚天屠龙记》里的赵敏，是个反面角色还抢亲，可是大伙儿便是喜爱她的“我偏要勉强”。

但连续剧女主角们是社会发展主流价值观的投影物质，把那样一个分歧品牌形象放进银幕上，总有点儿政治不正确的含意。因而，环顾全局性，讨喜女主多，妖女迷行的少。影片在这些方面相对性胆大，终究大家感觉影片应当更有造型艺术感，而不是价值观。并且从收看情景而言，一年很有可能全家欢进影院也就那麼几回，但你与你父母凑在电视前的生活可就太多了。

因而，从写作看来，电视连续剧女主角不用讨喜，终究写作自身百花争艳。可是销售市场在这里，她迫不得已“讨喜”。前不久《下一站是幸福》便是一个极佳例子，由于女主角贺繁星逆了观众的意，豆瓣电影评分从一开始的8分下挫到六点几。

《妖女迷行》返回开始，从这一点而言，问六六哪个难题的人都没有看懂房似锦：她不是一个取悦观众的人，可是她单独的特性的确讨好了这一届观众：单独、聪慧又由于家世凄惨令人疼爱，它是合乎观众的精神实质审美观趋向的。房似锦看起来两脚踩空，但她是妥妥踩中了观众心里的哪个点。实际上，房似锦实质上還是传统式讨喜型女主，只不过是裹了一层壳子。